El diario The Guardian califica de “mala”, “sumisa” y “de segunda mano” la pintura que se hace actualmente en España

La crisis del Arte está provocando en España una sangría de talento (The Guardian, 31/03/2011)

Adrian Searle, crítico de Arte del diario The Guardian, está convencido de que “hay que salir de España para encontrar a sus creadores más interesantes”. Searle opina que lo que hay dentro "carece muchas veces de vitalidad".

El influyente columnista cree que “España es diferente, y también complicada”, ahora que se ha convertido en “un país en las garras de la crisis cultural”. A pesar de que “gastó una fortuna tratando de situarse en el centro del mundo del Arte”, los artistas más ambiciosos se marchan, y la pintura de quienes se quedan es “mala”, “sumisa”, “de segunda mano”.

La demoledera opinión de Adrian Searle se sustenta en puntos de vista como el de Iñaki Martínez, director del Museo de Arte Contemporáneo de Vigo, que califica de "apresurado” el proceso de creación de una infraestructura cultural que “en muchos casos se llevó a cabo sin planificación, dando prioridad al continente y no al contenido, y ahora no sabemos qué hacer con todos estos edificios". Martínez, que es presidente de la Asociación de Directores de Arte Contemporáneo, declaró a Searle que "la situación actual sólo demuestra las consecuencias de una política de despilfarro y showbusiness".

"Los artistas son los que más sufren", añade el director del museo gallego, ya que, con la crisis, "lo primero que se ha revisado es la política de adquisiciones”. Las colecciones públicas españolas “se han bloqueado” y “otras han reducido su capacidad de desarrollarse”. Además, “nadie sabe qué va a ocurrir próximamente con la actividad cultural de las cajas de ahorros".

El jefe de la sección de Arte del diario The Guardian se ha entrevistado también con el director del Museo Reina Sofía de Madrid, que resume la situación que vive el mundo del Arte con cuatro palabras: "se acabó la fiesta". Manuel Borja-Villel, prefiere contemplar la crisis económica como “una oportunidad”, y aconseja a las instituciones más pequeñas “no tener miedo a cometer errores” a la hora de buscar “su propia identidad" en este momento de “cambio en la Historia”.

Pero “el verdadero problema es más profundo”, según el periodista británico, y apoya su afirmación en otras declaraciones de Paloma Polo, artista española residente en Ámsterdam, que con 20 años “escapó de la conservadora y moribunda Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Madrid”. "Era como una escuela de artesanía", explica la joven, que también atribuye parte del problema a la “política de becas y premios destinados a jóvenes artistas”.

The Guardian explica a sus lectores que las instituciones españolas siempre están a merced de los cambios de gobierno, y el dinero y los directores de museos van y vienen con los cambios que se producen a nivel nacional, regional y hasta local. Además, en España hay muy pocos espacios alternativos y exposiciones en antiguos almacenes, como ocurre en el Reino Unido.

Por si todas estas catástrofes no fueran suficientes, Adrian Searle asegura que España tiene "muy pocos coleccionistas serios, y los que comenzaron a coleccionar hace pocos años lo están dejando". Es posible que sea porque "están arruinados", como aventura el artista Ignasi Aballí, que recomienda a sus colegas “exponer en el extranjero”, como "única manera posible de sobrevivir".

The Guardian sentencia que “España es diferente, y también complicada”.
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Tomás Llorens atribuye el actual incremento de los museos y de su público a la “inercia” de “un fenómeno que se sitúa en los años 80”, aunque “ya empieza a mostrar síntomas de cansancio y de cambio”. En su opinión, las visitas a los museos descenderán porque “la gente que va hoy a las pinacotecas es la que estudió Historia del Arte en su enseñanza obligatoria”. El Arte como fenómeno masivo de popularidad está condenado a desaparece “conforme asciendan en la pirámide de población las generaciones que han tenido una enseñanza marginal del Arte”.

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